“男主是女主角的，男二是不雅众的。”

曾几何时，这句话是偶像剧的铁律——从《流星花圃》中慈祥忧郁的花泽类，到《来自星星的你》中深情守护的李辉京，这些爱而不得的男二号获利了不雅众最多的怜爱。

但是，跟着偶像剧的迭代和东说念主设模板的刷新，这一规则却在悄然松动、渐渐失效。

以近期两部热播剧为例：

《骄阳似我》中，男二庄序（赖伟明 饰）全程承受着不雅众最多的品评。从前期屡屡在谈话上打压女主，到后期虽认清情意却迟迟莫得活动，庄序不错看作是情愫中的反面案例。

而在《轧戏》中，男二裴轸（代旭 饰）虽东说念主气颇高，但不雅众对他的爱好，很猛经由上也包含着但愿他能与女主终成亲族的期待，更像是一种对既定情愫线的“掀桌”式不服。

正如咱们此前在《国产剧该有我方的“梁宽植”了》一文中所分析的，偶像剧男主角所承载的，其实是女性不雅众对亲密商量的假想，以及对祈望伴侣的投射。

而剧中男主角与男二之间东说念主设的明显对照，则暗含了不雅众情愫天平的扭捏，也照射着当下偶像剧有些无语和矛盾的创作近况。

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《许我刺目》热播时，就有不雅众指出女二乔琳的东说念主设很像早年偶像剧的女主角。道理道理的是，这个评价放在《骄阳似我》和《轧戏》的男二号身上，也一样征战。

《骄阳似我》演义连载期间，对于庄序和林屿森谁才是第一男主角，就曾激励读者站队。

这并不难吞并。老练顾漫作品的读者，很难不从庄序梦猜想《因何笙箫默》的男主因何琛：相似的寒门降生、一样的学霸光环，且都与女主角之间存在阶级差距。

仅仅这一次，顾漫莫得留给庄序七年时刻，让他完成阶级跃升后与女主言归于好，而所以更为冷峻执行的笔触，形容了庄序与聂曦光（赵今麦 饰）因不同阶级与成长布景所铸就的迥异东说念主格底色与想维形状。这种差距致使二东说念主注定无法走到一皆。

《轧戏》中的男二号裴轸，则全都复刻了早年偶像剧中“野蛮总裁”式男主角的经典配方：杀伐核定的交易手腕，屡次以袼褙救好意思的姿态登场，以及在霸总的光鲜外壳下，长期得不到父亲认同的遗憾。

前两者是组成扮装“苏感”的中枢要素，后者则为东说念主物注入了脆弱感，与强势身份形成反差，便于树立出他与女主角胡羞（卢昱晓 饰）之间特有的情愫聚积。

再看两部剧中的男主角，反而都更贴合过往偶像剧中深情款款的男二形象：慈祥、专一、善于提供踏实而包容的心理价值。

况兼，二东说念主都高度契合比年外交平台上珍爱的“疏浚型恋东说念主”特色：林屿森（宋威龙 饰）与肖稚宇（陈星旭 饰），都是女主角在任场中的直属上级。剧中不乏他们在责任中为女主提供守旧、甚而是添砖加瓦的桥段。

在情愫层面，林屿森以自身的活动疗愈了聂曦光的情伤，告诉她拒却一个东说念主不错仗义合手言，也指示她勇敢罗致被爱；肖稚宇则疏浚胡羞与家东说念主解振奋结，助力家东说念主罗致她的事业遴选。

对比两部剧中男主与男二的东说念主设，不难发现，当下的偶像剧越来越倾向于将男女主角的情愫置入一个“安全区”。

庄序在情愫中的自卑热枕、裴轸在行事上的不择期间以及给东说念主的骚动感，都是可能对女主形成情愫伤害的不踏实成分。

而如林屿森、肖稚宇这般心理踏实、慈祥包容的男主角们，则意味着一种安全无害、更办事于女性成长的情愫范式。

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偶像剧男性形象变化的背后，是公论环境的变化和不雅众情愫需求的深度转向。

比年流行的偶像剧男性形象中，岂论所以孟宴臣（《我的东说念主间烟火》中的男配）为代表的新登第总裁，如故《好一个乖乖女》后兴起的疏浚型恋东说念主，传递出的信号都是老式的霸总叙事行欠亨了。

2022年的现偶剧《我可能碰到了救星》，能成为口碑黑马的一个紧迫原因，就在于塑造了又名有礼貌、有教化、共情才调强的非传统霸总。

但当偶像剧创作有利在男性扮装模板上作念出矫正后，所带来的并不全然是荒谬与掌声，也有新的创作窘境随之自大。

就像过于细腻的工业糖精一样，好意思满东说念主设可能意味着莫得棱角，安全常常也会导致枯燥。

《骄阳似我》中，敏锐自卑又高自重的庄序虽然招来了不少骂声，一分彩但他的真实立体也激励了不少不雅众从社会阶级与特性迂回开赴的深度解读。

这个东说念主物所蕴含的叙事深度，对好多不雅众而言更具执行参照意旨。

而《轧戏》现在在短视频平台上，最出圈的“按电梯”“追车”等名神气都来自男二裴轸。霸总东说念主设虽陈腐，但如实更易制造浓烈的苏感与径直的性张力。

此外，疏浚型恋东说念主的设定，就意味着商量中有一方自然处于被疏浚的位置。被疏浚虽然能够呈现个体的成长，但无意也难免陪同主体性的丧失。

毕竟，一个东说念主真实特性与才调的呈现，常常是在Ta面临突破和矛盾、并必须切身处罚的时候。

《轧戏》第十六蚁集，有一场胡羞和裴轸在车上的对谈戏。在这场戏中，胡羞尖锐场所出了裴轸把她当成了与肖稚宇竞争的器具，一番辨白既澄莹标明了我方的态度，又周密地督察了与裴轸这位责任伙伴的商量。

相较和男主相处时的剧情，这场戏反而更能体现女主角为东说念主办事的情商，以及她之前作念总裁助理所积存下来的职场明智。

现在国产偶像剧无语的创作近况和公论处境，一定经由上正源于这种悖论：当主角被塑造得过于“好意思满”和“正确”时，不仅裁汰了故事的戏剧张力，也压缩了东说念主物展现复杂性的空间。

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“刻下国产剧的主要矛盾，是不雅众日益增长的审好意思需求与落伍的创作惯性之间的矛盾。”这句话，险些不错玄虚当下大大批国产剧的创作窘境。

而在偶像剧这一类型中，所谓“审好意思需求”，又具体包含了不雅众情愫投射模式的变化、对祈望两性商量状貌的期待，以及不休荒谬的性别不雅念。

当创作家试图追逐这种新的“审好意思需求”时，中间至少存在两个重要门径：第一步，是通过故事的呈现，澄莹地揭示什么是落伍的，以及它为何落伍；第二步，才是基于新的共鸣，尝试构建并给出一种更祈望的谜底。

换言之，得先塌实地诠释晰什么是错的、为何是错的，才有迷漫的劝服力与空间去描摹何为正确。

不然，所谓的“诞妄”与“正确”不外是两个孤单的宗旨圆圈——看似是从诞妄到正确，其实仅仅从一种局限到另一种局限。

国产偶像剧当下的重要，或者不在于零落翻新意志，而在于步子迈得太大，第一步对旧模式的批判尚未完成，就急于给出第二步新范式的谜底。

当创作家尽可能按照不雅众当下追捧的元素去缝合新的东说念主设，却无视新旧元素之间的演绎商量时，塑造出的扮装与商量就会看似“正确”，却零落迷漫的劝服力与感染力。

不雅察比年公共限度内的影视作品，国产剧创作家或者不错更果敢一些，尝试“只讲第一步”。

拿下等77届戛纳电影节金棕榈奖、并在旧年的北好意思授奖季大出锋头的《阿诺拉》，以及2024年北好意思暑期档黑马《爱情，到此限度》，都是这么的作品。

《阿诺拉》很像是当代版的“白马王子与灰密斯”。仅仅，在这个版块里，“白马王子”是一个碌碌窝囊、对自身东说念主生毫无掌控力的富二代；而“灰密斯”不仅未能结束阶级跨越，反而成了富二代一场反水游戏中的可弃器具。

《爱情，到此限度》一样如斯。电影前半段孤高地请教了男女主角的相遇、相爱与婚配，后半段却浅显地揭示了这段商量的“毒性”。

女主角莉莉算作又名受过致密西席的当代女性，在罗曼蒂克情结的迷惑与结构性不公的双重作用下，还是复刻了母亲的悲催，变成了家暴受害者。

《芭比》的导演格蕾塔·葛韦格对《阿诺拉》的评价是“既具有翻新性，又与经典电影体式产生了长远对话。”其实，这两点在某种经由上本即是一体两面，对“旧”的反想与对话，恰是新故事的一种。

孤高爱情叙事是如安在潜移暗化中塑造并规训个体、尤其是女性的？它的内在骗取性究竟是什么？身处其中的东说念主又该怎么识别伤害并结束自救……这些问题本人就蕴含着丰富的叙事可能。

勇于正视这些问题，并真挚地去尝试请教和谈判，或者才是这个期间偶像剧简直翻新的最先。

【文/王盼】